有门道有热闹 永恒山水千年看不腻

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「故宫三宝」北宋传世经典名画郭熙〈早春图〉、范宽〈谿山行旅〉、李唐〈万壑松风〉将联合展出,画家刘墉接受专访畅谈观赏和临摹心得。

故宫镇院三宝再度合体展出,策展人书画文献处副研究员何炎泉指出,不论从大处或小处来看,这三幅作品都是既有门道,亦有热闹,不仅呈现北宋颠峰山水画,亦影响后世文人画追仿。

何炎泉指出,三件作品固然代表宋画的巅峰,但也勿仅以此三画的构图、风格来分析宋画,「甚至只要山不在正中间就被归为南宋画!」他指出三件国宝之所以能百看不厌,不论布局、动态、平衡都尤其巧妙,「要做到刚刚好,最难。」

「三件作品,不论有没有签名,都能代表三位艺术家最好的作品,也能看见宋画真实、永恒的山水。」何炎泉指出,三件国宝所呈现的绝不仅是风格、构图之美,细细从小处欣赏,也都能看见艺术家倾力用心。他说:「为什么说宋画的山水是永恒的?其实不论一个画中小小的人物,都仿佛真实得像有呼吸,在对话;连一株小草,都像是现实中存在的真实的草。」宋画对于写实的细致呈现,也正是有别于明、清文人画的差异处。

刘墉指出,三件作品的瀑布有宽有窄,不同的湍流都表现得极有变化,和后来文人画中像是五线谱般符号化的瀑布就大不相同;三画的松枝、树木安排也十分写实,如李唐的〈万壑松风〉,每一根松针都是尖的,且朝四面发展,和后来文人画中的「假睫毛」松叶便不同,树木的交织、穿松、掩映,更是毫不马虎。

刘墉说,三件国宝作品「连地貌、地形、地质都讲究」,如〈谿山行旅〉右侧一线瀑布是内凹的,表现出流水侵蚀后的地貌;〈早春图〉左侧悬崖可以看出应是受冰河磨蚀而成。何炎泉指出,从范宽、郭熙、李唐此三件作品亦可看出,三人画中线条、皱法,具体而微地服务于物象,观者甚至可看出山石的坚硬或柔软,成为千年看不腻的永恒山水。

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